有人說(shuō)，這是一個(gè)少有的沒(méi)有怨氣的藝術(shù)家。謝少杰攝

??? 原鄉(xiāng)

??? “我在尋我自己的根?！笨椎铝终f(shuō)。

??? “90年代時(shí)，我一直往外求，從寧化跑到廈門，從廈門跑到北京，甚至想去國(guó)外?？傆X(jué)得外面的世界好，那里有我想要的東西?！笨椎铝终f(shuō)。

??? 那個(gè)時(shí)候，他的畫注重視覺(jué)效果，多半色彩強(qiáng)烈，“就像敦煌壁畫”，孔德林說(shuō)著“哈哈”笑起來(lái)。他也嘗試各種視覺(jué)效果的創(chuàng)新，“玩得很過(guò)癮”。這些畫在展覽上也大受歡迎，被許多藏家所收藏，尤其受外國(guó)藏家的喜歡。

??? 那個(gè)時(shí)候，孔德林也嘗試著做一些跟寧化有關(guān)系的作品。因?yàn)閷?duì)器物上附著的時(shí)間性感興趣，他也把自己的收藏與現(xiàn)代油畫結(jié)合起來(lái)（他曾嘗試把佛像圖直接截取，運(yùn)用在油畫中，也是一種大膽的創(chuàng)新）。但是，“當(dāng)時(shí)我是從視覺(jué)效果的角度去攫取它，后來(lái)我發(fā)現(xiàn)這種運(yùn)用是很表面的，甚至是掠奪性的，不消化就拿來(lái)用?！笨椎铝终f(shuō)。

??? 向外的尋求并未給他帶來(lái)他期待的進(jìn)步，或者滿足與安寧?！澳莻€(gè)時(shí)候，我什么都想用，什么都想占有，是一種貪婪的情緒。當(dāng)我堆滿了這些的時(shí)候，就很沉重了，裝不下了。感覺(jué)渾身都是包袱。”他開(kāi)始想放松，開(kāi)始想改變。

??? 當(dāng)時(shí)，他在上海辦展，上海博物館的一位老先生來(lái)看展，對(duì)他說(shuō)：“你看看你的畫，是畫得好，但是你看這下面的紅木家具。你的畫是紅色的，它也是紅色的；但是，你的畫有火氣，這個(gè)一兩百年的家具就沒(méi)火氣，很安靜。”

??? 孔德林被戳中了。回到廈門，他停止工作了一段時(shí)間，“堅(jiān)決不畫”，讓自己靜下來(lái)。再提筆的時(shí)候，他開(kāi)始為自己的畫“做減法“。

??? 2007年，改變中的孔德林帶著自己的畫集北上北京。但是，各種思潮風(fēng)行的北京裹脅著浮躁的情緒，并未帶給他預(yù)期之中的突圍。

??? “真正開(kāi)始有自覺(jué)地回歸，是從2008年開(kāi)始?！笨椎铝终f(shuō)。

??? 2008年，孔德林從宋莊的藝術(shù)家聚落里的大工作室搬到一個(gè)小四合院，關(guān)起門來(lái)畫畫。夏天里，他在畫室里發(fā)呆，隨手拍死了一只蒼蠅?？粗n蠅的尸體，他想到了生命的脆弱與無(wú)助，想到了自己的處境，涌起了悲愴與憂傷。于是誕生了《花鳥(niǎo)三聯(lián)圖》。這組工筆細(xì)膩的花鳥(niǎo)圖，卻有著觸目驚心的涵義。在第一幅圖里，一只美麗的雀鳥(niǎo)身上落著幾只蒼蠅，而在第三幅圖里，鳥(niǎo)兒幾乎已經(jīng)遁形，只看得到只只蒼蠅。在這里，雀鳥(niǎo)隱喻傳統(tǒng)，蒼蠅暗指現(xiàn)代化的“排泄物”。美麗的雀鳥(niǎo)的消失，代表著傳統(tǒng)已經(jīng)被完全侵蝕，走向消亡。這正是孔德林所憂心的。

??? 畫完這組圖，孔德林也意識(shí)到，他必須回到“平常心”，必須回到自身的處境，找到自己所熱愛(ài)的，也就是家鄉(xiāng)寧化的根土。