伊朗電影常善于從個(gè)體或家庭等極小的點(diǎn)切入，揭示更為深刻的社會(huì)問(wèn)題與生活困境，以喚醒情感的共鳴和人性的探索。此次入圍第九屆北京國(guó)際電影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”的《此地》便以一個(gè)老人的故事作為切入點(diǎn)，采用寫(xiě)實(shí)性的鏡頭語(yǔ)言，使觀眾從樸實(shí)寧?kù)o的畫(huà)面背后感受到復(fù)雜情感的暗潮洶涌和對(duì)生命的深切追尋。

影片《此地》講述了一個(gè)發(fā)生在伊朗高山牧場(chǎng)的悲傷故事，年邁的老人想要拯救面臨死刑的兒子蘇哈，在深夜永恒的死寂中來(lái)回游蕩，不眠不休，但所到之處所有的門(mén)都緊緊關(guān)閉。最終，老人只得在絕望與悲傷中撫養(yǎng)年幼的孫子，并給他洗禮。而兒子也在他面前被處刑，帶著兒子白楊木一般的尸體，老人踏過(guò)河流，翻過(guò)山嶺，將兒子的尸體帶回了家。老人將兒子下葬，以求兒子能在夜里安眠。最后，老人在黑夜中憂(yōu)郁而安靜地沉沒(méi)下去。

整個(gè)故事非常簡(jiǎn)單，卻在導(dǎo)演樸實(shí)的鏡頭下傳遞出影片背后巨大的情感力量，引人入勝的同時(shí)保持了極大的克制和冷靜。這樣?jì)故旄叱膶?dǎo)演技巧出自哈迪·默哈黑之手。導(dǎo)演哈迪是個(gè)土生土長(zhǎng)的伊朗人，汽車(chē)修理工出身的他在1990年開(kāi)始了藝術(shù)生涯，2013年拍攝了首部故事片《巴托》，2015年拍攝的第二部故事片《長(zhǎng)生不死》在第20屆韓國(guó)釜山國(guó)際電影節(jié)、第14屆印度浦那國(guó)際電影節(jié)、埃里溫國(guó)際電影節(jié)和亞太地區(qū)國(guó)際電影節(jié)中斬獲了新浪潮獎(jiǎng)、國(guó)際電影評(píng)論家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)等大獎(jiǎng)，同時(shí)，《長(zhǎng)生不死》曾入圍第六屆北京國(guó)際電影節(jié)“注目未來(lái)”單元。與《長(zhǎng)生不死》一樣，《此地》同樣從老人的視角出發(fā)，講述一家人心酸又無(wú)奈的故事。值得一提的是影片中大量出現(xiàn)的長(zhǎng)鏡頭，這些長(zhǎng)鏡頭不再是單純的符號(hào)或技巧，而是最直觀的世界本身，蘊(yùn)含著巨大的情感力量，且恰到好處地表現(xiàn)了影片人物的性格，連極具特色的宗教感，也在這樣的長(zhǎng)鏡頭下傳遞出神圣又真實(shí)的力量。

飾演老人的演員哈姆杜拉·阿齊茲是一位非職業(yè)演員,但他在鏡頭前專(zhuān)業(yè)而深沉的表現(xiàn)具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。老人生活在伊朗北部的山中，自給自足。拖著自己年邁佝僂的身體，竭力拯救自己的兒子蘇哈。他眼中的痛苦是自己漫漫一生的總結(jié)，也充滿(mǎn)著對(duì)孫子的關(guān)懷。祖孫三代的關(guān)系焦點(diǎn)主要聚集于老人身上，從他的身上折射出祖孫三代的問(wèn)題和無(wú)奈。

旁觀鏡頭與主觀鏡頭相互交織同樣是影片的一大特色。痛苦又無(wú)助的老人眼中的世界與客觀展現(xiàn)的垂死的夜鶯、亂石遍地的山谷、四處移動(dòng)的羊群，一幅又一幅定格鏡頭拼接起來(lái)，帶來(lái)視覺(jué)跳躍感的同時(shí)又延續(xù)著內(nèi)在情感的統(tǒng)一，而生活碎片的剪切與縫合在詩(shī)意自然景觀和廣袤空間場(chǎng)域的襯托下加強(qiáng)了情緒的渲染。而這樣濃墨重彩地渲染也是為了展現(xiàn)當(dāng)家族三代人的命運(yùn)都毫不留情地重重壓在老人佝僂的肩上時(shí)，他依然在絕望悲痛和繼續(xù)生活中找尋生與死的微妙平衡。也許，世間之事，除了生死無(wú)一不是閑事。