◆《動物世界》的出現本身又一次證明了中國電影創作者努力突破類型窠臼與限制的努力。這部影像質感上頗似好萊塢慣常類型片的電影，顯然在劇作的某些方面還是力不從心，但其選擇的題材及提出的概念，甚至是游戲與人物命運的有機嫁接，都在在彰顯戮力嘗試的拼勁。圖為《動物世界》劇照

　　獨孤島主

　　電影暑期檔剛開始，兩部國產影片就刷了屏——一部是《動物世界》，一部是 《我不是藥神》。尤其讓人欣喜的是，兩部影片的導演都是80后。因此，在影評人看來，這個暑期檔似乎是近年來紛涌而出的、已然無法單純用代際總結的新晉導演發力的一個縮影，而對于影片的評價，也就不能離開中國電影的大坐標。

　　——編者

　　一事無成的鄭開司心里住著一個小丑，在他意氣消沉的每一個時刻，都跳出來拼盡全力抵御來自四面八方的牛鬼蛇神——電影 《動物世界》的開篇，將主人公鄭開司的心理空間描繪成光怪陸離同時充滿殘酷的世界，以漫畫式的動作營構建立起與現實中的角色產生鮮明對比的場景，一度令人認為，韓延執導的這部新片會單純以動作與死亡為引線進行類型片建設。

　　但這只是一個幌子。作為中國新晉電影導演中頗具代表性與現象性的一位，韓延在 《動物世界》中并非想要就事論事地講傳統故事，而是以相對荒誕的場景引出了鄭開司 （李易峰飾）在現實中種種無奈困境：母親成為植物人、與護士劉青 （周冬雨飾）的戀情得不到徹底落實、被信任的朋友欺瞞導致背負巨額債務。心里的小丑大開殺戒，生理上的鄭開司一籌莫展，身處狂放與壓抑之間，是引發之后所有行動的最根本導火索。誠然，被掌控游戲者命運的終極反派安德森（邁克爾·道格拉斯飾）綁架 （事實上鄭開司童年時父親的失蹤已經與安德森有關）最終引發了鄭開司踏上命運號游輪、進入極盡殘酷的紙牌生存游戲，但這場冒險發生的核心推動力，仍然是鄭開司本人不甘認命的情感沖動。 《動物世界》的意涵即是主角在精神層面對于外在壓力的抵抗，亦非常具體而微地呈現于影片展示的船上各種繁復游戲規則，與因應這些規則而生的各色人等的心機取巧。

　　整部電影的大部分時間，都是在命運號游輪的場景中進行的。隨著鄭開司入局，他找到了欺騙自己的好友以及其他一些居心未明的同盟軍。需要指出的一點是，影片的跌宕起伏，很大程度依靠安德森在開局之前宣讀的相當繁復的游戲規則，在面對來自全世界的玩家時，這種以固定數量的猜拳圖紙牌及玩家自身擁有的星星數量來決定出局與否的規則，具有一種跨越語言 （已然以傳譯耳機的方式得到了解決）、種族及地域文化的通用性。

　　可惜的是，游戲規則被安德森在兩分鐘內講述完畢，我個人作為觀眾，能夠接受的有效信息始終有限，導致在其后凡是涉及到觸碰游戲規則紅線的敘事點，都產生了理解困難，而這種困難也在一定程度上造成對于整體劇情發展節奏把握能力的喪失。

　　然而另一方面，縱然游戲規則的呈現，在作為一部主打成熟商業類型片的電影中顯得有些倉促，但其中的起承轉合，創作者若自身無法明確擺正線索，顯然是做不到的。影片改編自日本漫畫家福本伸行的作品 《賭博默示錄》，在日本也已經有完整的影視改編，但我認為，同時作為 《動物世界》劇作改編的韓延，在編織這個故事時是非常嚴密地考慮了所有的可能性。片中鄭開司伙同難友李軍、孟小胖在步步為營與機關算盡之間一路闖關，嘗盡人性幽微在極端情境下的鋒芒畢露。游戲中最慘淡的結局是無法上岸而淪為生物實驗品，而這恰恰與游戲本身所牽扯的對于對戰者 “物競天擇”式的考驗形成天然的呼應。事實上，最終贏得游戲，或者活著下船，不僅靠運氣，亦需要對諸如某一種牌的總張數、還未被淘汰的選手手中持牌比例以及對手心中的盤算等加以通盤考慮。

　　如同阿加莎·克里斯蒂的推理小說并不單純關注物理性的破案過程而重在揭開嫌疑人的內心世界一樣， 《動物世界》中的游戲進程固然以既定的規則推動，然而拋開這些具體規則（針對我這樣沒搞明白的觀眾來說），審視鄭開司怒發沖冠背后逐漸冷靜的分析姿態，可以看出角色自身對當前矛盾的反應與進化。

　　《動物世界》中存在一些讓人一望而知俗套的場景，比如鄭開司以身犯險，進入被囚禁地區，等待戰友將他贖出去時卻遭到背叛，看上去似乎與我們觀賞過千百遍的同類影片沒有什么不同。然而這些幌子在最后翻盤時又成為了 “反俗套”，最直接的等待與希望連同建立在大局觀念上的通盤考慮，造就了鄭開司在 《動物世界》中的終局。影片結尾顯然呈示了還有續集，將 《動物世界》定位為首部曲的話，一些情節上沒有交代特別清楚的地方也可以欣然交付于下一集——比如劉青在這部電影中作為主角女友的存在，發揮余地不是太大，觀眾無法直觀了解她為何能夠與鄭開司青梅竹馬這么多年，又如鄭開司父親的經歷，顯然也值得深入書寫。

　　許多人從表演層面審視這部電影，會得出 “李易峰演技有進步”或 “周冬雨沒有太驚艷表現”等結論。在我看來，與其關注這部電影的表演，不如重新認識其之于當下的中國電影創作中的意義。以改編域外作品的方式進行一種本地化改造，在 《動物世界》中顯然很聰明地規避了問題，比如將命運號游輪引至公海，避免了對于“賭博”行為合法性的質疑。影片中的3D效果主要在鄭開司臆想中的地鐵殺戮及賭局上人物走位及牌面轉換等場景中展現，除此之外，片中動作戲并不太多，通過一些特定展示空間縱深的場面來呈示3D效果而并不將3D當成單純的噱頭，似乎是 《動物世界》另一沉穩心態的反映。

　　正如片中的角色為自己的命運爾虞我詐、勇敢冒險， 《動物世界》的出現本身亦又一次證明了中國電影創作者努力突破類型窠臼與限制的努力。這部影像質感上頗似好萊塢慣常類型片的電影，顯然在劇作的某些方面還是力不從心，但其選擇的題材及提出的概念，甚至是游戲與人物命運的有機嫁接，都在在彰顯戮力嘗試的拼勁。

　　《動物世界》影片上映后最大的勁敵是新導演文牧野首執導筒的 《我不是藥神》，這個暑期檔似乎是近年來紛涌而出的、已然無法單純用代際總結的新晉導演發力的一個縮影。該片本身并不是完美的標桿，但正是在以暑期檔為代表性標的的中國娛樂商業片模式的探索上，具有相當可觀也可貴的意義。

　　（作者為戲劇與影視學博士、影評人）