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幾十年的歲月轉(zhuǎn)瞬即逝，對于許多老行當來說，歲月不僅催人老去，更可能使傳承中斷。對于入行提線木偶40年的危宗梅來說，堅守的道路充滿甜酸苦辣，但他一如既往地熱愛提線木偶，讓手下的提線木偶不斷演繹百態(tài)人生。

水茜鎮(zhèn)沿口村距寧化縣城30多公里，是個偏遠的小山村。沿口村的木偶戲班有百余年歷史，上個世紀八九十年代盛極一時，最多時全村有9個木偶戲戲班外出演出。2018年7月，水茜沿口村木偶戲被列入三明市第五批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。

村民危宗梅今年58歲，是一名亦農(nóng)亦藝的民間藝人。他的伯父危朝仕一生愛好木偶戲演出，從藝半個多世紀，帶著永盛堂戲班走南闖北，直至2014年離世，享年96歲。危宗梅從18歲跟隨伯父危朝仕學習木偶戲表演，跟著永盛堂戲班走遍了寧化及周邊縣市，甚至遠赴江西表演。他從熟悉二胡、嗩吶、鑼鼓等各類樂器開始，到提線兼唱，3年后就能獨立登臺提線。1996年，他正式組建木偶戲班茂盛堂，另起爐灶走上演出之路。

客家木偶戲?qū)儆谔峋€木偶戲，又稱傀儡戲，唱腔大多為祁劇，也有京劇和閩西漢劇。逢年過節(jié)、迎神賽會，或是村民搬新家、孩子升學、老人做壽，村民都會請木偶戲班子進場演出，熱鬧幾天。危宗梅演出的劇目較為豐富，多為《水滸傳》《三國演義》《楊家將》《精忠報國》《董永進寶》等歷史名篇改編，還有民間傳說，有一定的勸誡和警示作用。

?“每次接手新劇，都要先了解劇本內(nèi)容，適當改編，干農(nóng)活時背臺詞，慢慢記下。”談到木偶戲的演出劇本，危宗梅說，不能全盤照搬劇本內(nèi)容，要大膽創(chuàng)新戲劇情節(jié)，融入現(xiàn)代成分和元素，還要琢磨戲文中人物的動作，武生要如何打斗，旦角要如何表現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)等，讓觀眾更容易接受。

木偶戲班表演時都要搭建戲臺，一般是兩個人同臺表演，三個人伴奏，木偶戲的提線技藝最復雜。隨著鼓角鳴起，兩米寬的布帷戲臺上，危宗梅手下細線紛飛，帝王將相、生旦凈丑等角色相繼登場，或演繹人生故事，或再現(xiàn)刀光劍影。“別看舞臺上的演出輕松活潑，但要舉著10多斤重的木偶完成一系列動作并非易事。”危宗梅說，木偶的生命力全靠表演者的雙手，除了要有熟練的技巧，還得有豐富的生活經(jīng)歷，真正體會手下木偶人物的情感世界，讓觀眾深刻感受戲里的人生，從中受到啟發(fā)教育。

為進一步表現(xiàn)人物動作，危宗梅將提線木偶常用的5條線，逐漸增加到20多條，不僅能讓木偶的頭部、手臂、肘、腕、指和腰腿靈活伸曲，還可讓其眼、口張合，表演更加生動逼真，討人喜愛。在娛樂生活匱乏的年代，木偶戲是許多人久遠而溫馨的記憶。在巔峰時期，他一年要外出寧化各鄉(xiāng)鎮(zhèn)，周邊建寧、明溪、清流、石城、瑞金等地演出300多場，每年春節(jié)前夕能接到縣內(nèi)外大量預約，出演班期排滿整個正月。由于木偶戲表演精彩，加上劇目接地氣，也經(jīng)常得到相關部門的支持，危宗梅的演出總是場場爆滿。最多的一次，他一天演了五場，足足站了10個小時，也唱了10個小時，嗓子都啞了。

危宗梅從藝40年，先后收授徒弟12名，侄兒危德輝現(xiàn)已成為茂盛堂的骨干力量。吳承水今年51歲，是他的得意門生，也是理想的合作伙伴。遇上一天中多場演出時，她經(jīng)常帶領茂盛堂戲班一批人馬，組團演出。

隨著城鄉(xiāng)電視電影、手機電腦的不斷普及，加上提線木偶藝術存在表演形式老舊、舞臺設計陳舊等缺陷，觀看木偶戲的人越來越少了。如今，危宗梅每年在外演出不到200場，對于木偶戲的現(xiàn)狀，他也表示憂心。遇到對木偶戲感興趣的年輕人，他十分樂意傳授，希望能將這門民間藝術傳承下去。

木偶戲班農(nóng)忙務農(nóng)，農(nóng)閑務藝。不演出的時候，危宗梅是一位普普通通的農(nóng)民，精心打理著10多畝稻田。“只要有人請，我就去，直到我演不動為止。”危宗梅說，木偶戲?qū)λ麃碚f，不僅是謀生手段，更是一種愛好、責任和擔當。（記者 賴全平）